土匪妺纸解惠清（转载）

                          （文/司马平邦）
 
  接着说《红高粱》。
     高密县最大的金融集 团张家的富二代掌门人张俊杰（黄轩饰），因为对一个女人的迷恋，最后竟然流落到变成大土 匪余占鳌的狗头军师－－剧中暗表，他其实还是县长朱豪三（于荣光饰）派进去的卧底，但更其实，俊杰做这事是自愿的，他跟朱豪三一样识得余占鳌非高密地界的一般人物，但朱识 得余是枭雄，是土 匪种，而张识得余是义匪，有改恶从善的可能。
     当然，张俊杰可以在余的队伍里混，主要也缘于他对九儿的牵挂。
    其实，都是缘于善。
      花脖子的妹妹灵儿（解惠清饰）的出现，与张俊杰在剧中的表现有相同的意旨。
      大少奶奶为了填平自己的嫉恨，买通土 匪花脖子绑 架了余占鳌的女人九儿，但聪明的九儿仍能用计使花脖子不能对自己很快动手，亦使得余占鳌抢来花脖子的妹妹做人质，逼对方不得不进行互换，这已经是电视剧《红高粱》第二次“换命”戏，但与上一次不同，作为外来人，带着大城市青岛新鲜的进步思 潮的女学 生灵儿，直接加入张俊杰对土 匪的改造“事业”中。
    张俊杰在青岛找到灵儿时，她正在跟同学们走在街头高喊着抗日口号，这也寓示着本故事不久之后将引进抗日之段落，灵儿和张俊杰是《红高粱》故事里联结高密与青岛－－这个外部大世界的惟一桥梁，更是联结高密的这些土生土长的酒坊老板娘、县太爷和土 匪头 子们与外面的西洋景和新思 潮的惟一桥梁，所以，这才有了灵儿的出现，她让整个故事如同被吹进一缕新鲜的春风。
     这缕风首先是吹进了花脖子的队伍里，出于对妹妹的讨好，花脖子不得不暂时严令自己的手下不得祸 害百 姓，不得欺 压良善，而且许多小喽啰开始跟着大小 姐识文断字；再接着，这缕风又送到了余占鳌和戴九莲那里，当灵儿出现的时候，张俊杰其实早已从余、戴的“第三者”的尴尬定位上走下来，用时兴的话说，张俊杰从事的是社 会性的改良工作，而灵儿正是他久违的那位知音；尤其是当灵儿在张俊杰的带领下走进九儿的家，走进单家的酒坊，见到九儿的两个龙凤胎儿女，那画面上的光色和构图都变得极其欢快，冬日的阳光从窗外直直地照射 进来，铺在单家老屋陈旧的家具和地板上，展 露着一丝丝新鲜的兴 奋的活力，而九儿，这个剧集里最富激 情的女主角，在灵儿闪烁的一瞬间也显得世故陈旧了许多。
     在《红高粱》这个世俗的、冲动的和令人血脉贲张的故事里，形象清纯的解惠清饰演的这个角色的理想主 义晖光难得地在此时此刻得以闪现，从情节上说，如果灵儿可以在高密长期呆下去，可以裕如地游走于都可以接受她的余占鳌、花脖子、戴九莲，甚至是县长朱豪三几方之间，也许这个故事之后的情节或者要做巨大的改观，这缕新鲜温暖的春风或者会渐渐消融那些冷冻的隔阂。
其实，这也是灵儿其人必须急来也必须急走的原因。
人是抵不过天的，人更抵不过历 史。
    1937年七·七卢沟桥事变爆发之后的胶东半岛，豪强肆虐、日寇觊觎，又岂能因这个春风一样的纤弱的女孩的出现而改变

     所以说，任何理想主 义在一个惨烈故事里的现身，其实说到底都是“自私无比”的创作者们为了让这个故事发生得更为惨烈，莫言如是，郑晓龙尤甚；这时候创作者们的心态有如剧集中那个一方面正直、保守，另一方面又顽固、反 动的中 华民国县太爷朱豪三一样要经历矛盾和决绝。
当梳着典型的学 生头、白衣黑裙的灵儿春风一样吹进朱县长的家里，它首先温润的是县长夫人孙大脚久已干涸的心境，这时候我们在画面里第一次得见朱豪三那位已经被土 匪“撕票”的女儿淑红的相片－－画面上的淑红正如现实里的灵儿一模一样，这样的感触莫说县长一家，就是故事之外旁观的我们也会为之心动。
     其实，由王澜饰演的县长夫人，虽然表面看不算一个重要角色，但她的存在是表征了朱豪三这个出身西北军阀的地方霸主性格和人性的底色，表征了他内心深处的柔 软一面，她每每以搅局者的姿态出现，但发挥的作用是令场外的一部分观众能够有限地认同和理解朱县长的苦衷，可以不简单化脸谱化地欣赏这个故事。
    但万万没有想到，这些带给灵儿的却是最后温暖，不久之后，被软 禁在县长家的灵儿在接下来的月黑风高之时死于意外的非命。
社 会改良主 义，和社 会改良者，在那样一种黑 暗到伸手不见五指的世道，最终的结局往往如灵儿，她尴尬地回到家乡，遭遇到哥 哥，遭遇到九儿和余占鳌，更重要的是遭遇到张俊杰，碰撞出微弱的爱情之光，然后转瞬间，这骤然出现的理想的火，又骤然熄灭。
     解惠清饰演的这个女学 生，与《北平无战事》里的谢木兰、崔中石，以及《人间正道是沧桑》里的瞿恩一样，让观众和剧中的各个人物们都从此带上隐隐的心痛接续着走向未来。